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兰亭奖获奖书家李爱玲,临出毛公鼎的高贵典雅 [复制链接]

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      毛公鼎铭文的临摹
      
      李爱玲
      
      毛公鼎,西周晚期毛公所铸青铜器,清道光二十三年(1843年),出土于陕西岐山(今宝鸡市岐山县),收藏于台北故宫物院。
      

      
      鼎内铭文长达499字,记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事,被誉为“抵得一篇尚书”。其书法乃成熟的西周金文风格,奇逸飞动,气象浑穆,笔意圆劲茂隽,结体方长。
      
      毛公鼎用笔圆隽精严,极富高贵典雅的贵族气质,起止转折处恰到好处,委婉优雅,在笔画的粗细上已趋向统一化,这样容易有清朗的审美意味,在结构上取平整之势为主,显示了书写者的理想与成熟感。
      

      
      整篇铭文是依鼎布势,纵横有序,在其宏伟的整体视觉效果中显示出其庄重威严,又不乏其高贵的气势,被人称之为金文中的庙堂之作。毛公鼎是一座无尽的书法艺术宝藏,它丰富的美感和高古深奥的内涵有待我们进一步体味感悟、开采挖掘。
      

      
      临习要点:
      
      1、毛公鼎线条饱满遒劲,用笔以中锋裹毫为主,行笔逆锋而入,提笔中含,锋在画中自始而终,收笔平出,轻按笔锋停止,其用笔可用“平、圆、留、重、变”五个字概括。
      
      所谓平:寓静于动,笔上送到,行笔如锥画沙,似物凝碍,不可使其柔弱漂浮;圆,是指用笔锋,收笔回转,线条圆深沉厚,有弹性无来角,所谓如折钗股;留,就是收得住,控制得力,笔画积点成线,沉着遒劲,古人讲“屋漏痕”就是留得住的效果;重,是入纸三分的力量感,即厚重感,忌浮薄轻滑,污浊滞重;变,是在平、圆、留、重的基础之上综合运用和变化,如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等。
      

      
      2、毛公鼎在结构上取平正之势为主,修长匀称,如“高”字上下左右皆基本对称,端庄挺拔。有些字形象生动,富有动感,如“虎”字,表现出自然的凝聚力和人为的装饰美,大胆奇特的想象力和随势而立的结体习惯,使它具备了飞动潇洒的形态。
      
      还有一些较为复杂的字组合巧妙,各部或正或反,或上或下,或长或短,或大或小,和谐统一,趣味横生。如“环”字险欹错落,极其自然,富有深邃的意境和趣味。
      

      

      
      4、在临写毛公鼎时,应充分发挥现有的笔墨优势。首先是毛笔的选择,工具的特性决定着书写的效果,毛笔笔锋的长短,硬毫、软毫的选择要考虑。长锋易出枯润多姿的线条,但难于掌握;短锋易使线条凝重厚实;硬毫锋锐腹健,富于弹性,含墨少,易于表现劲健爽利;而软毫锋软腹柔,下墨较缓,弹性差,兼毫介于两者之间。
      
      临写毛公鼎以羊毫、兼毫为宜,锋不宜短。另外用墨浓一些,能做到水墨交融枯润相济、厚重苍劲方好。
      

      
      
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