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南宋江山缩水人民迁徙,画家打散重排,临安画家主要是两浙籍贯 [复制链接]

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      在南宋建都临安后,北方画家纷纷流徙而来,为南宋京师绘画的发展提供优越条件。
      

      
      通过查阅文献了解南宋画家的籍贯分布。本文对画家的辑录主要依据宋代画史如画继画继补遗图绘宝鉴图绘宝鉴补遗等书中的辑录。对南宋画家籍贯的地理定位则以谭其骧主编的中国历史地图集所绘南宋嘉定元年(一二○八)的疆域政区为准,展示南宋画家于十五路之分布详情。
      

      
      由此得到南宋本土有明确籍贯的画家总计一百九十九人,得知南宋十五路中有十路出现画家,画家人数超过十人的依次为两浙路一百二十四人、江南西路二十一人、江南东路十六人、福建路十四人。其中,两浙路所出画家超过南宋本土画家总数的百分之六十,而上述这四路画家的总和近占全国画家人数的百分之九十。
      

      
      需要关注的是,随着北方大部土地的沦丧,长江上游的蜀地亦在此时失去了先前的传统优势,而在全国绘画发展愈发汇聚于长江下游的江浙地区的同时,南宋本土绘画的发展在空间上极不平衡。而以两浙为龙头,在其所建立的巨大优势与影响下,连同江南东西与福建,南宋本土绘画的发展集中于东南地区的形势极为明显。
      

      
      从各路内部情况来看,南宋共有三十九个州府出有画家,而超过十人的州府仅有临安、平江、建康三府,且京师的优势地位异常显著。临安一地所出画家不仅超出两浙路画家总数的百分之六十,同时也占到南宋本土画家总数的百分之四十。而从其他州府的情况来看,建康府依旧为江南东路的中心,而以隆兴府与吉州为代表的江南西路各地呈后来居上之势,在建宁府与福州的带动下,福建路则保持了继续发展的态势。上述州府的绘画发展虽显现出较大潜力,但与临安相比仍无优势可言。
      

      
      在南宋京师临安的带动下,平江府、常州、镇江府、嘉兴府、湖州等处也纷纷崛起,两浙路内部的发展较其他各路更为充分。随着政治中心南移,临安代替开封成为全国绘画中心,而就临安本土的绘画人才规模来讲,其可谓是南宋唯一的绘画都会,难有与之匹敌者。由此,南宋本土绘画呈现出以江南为中心、全国发展集中在东南地区的单极局面。
      

      
      在全国绘画重心由黄河流域转向长江流域的同时,也表明了中国古代绘画在空间上的发展趋势。江南各州府的绘画发展如雨后春笋,两浙路有十三个州府涌现出画家,虽然多数尚未形成气候,但整个东南地区的绘画发展已逐渐连为一片。
      
      在江浙地区继续保持优势地位的同时,与之毗邻的江西成为南宋本土绘画发展新的增长点,加上北宋时就出现崛起迹象的福建,以上三个地区便成为了南宋绘画人才的最大发源地。
      
      
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